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夜晚的急诊室2是由汪小壹,佐藤照雄,巫培双执导,赫伯特·西古恩萨,卡莉·霍克,娜塔丽·拉布蒂·戈麦斯,查理·博丁,米里亚姆·斯坦因,陈霖苍,永井一郎,赵晓锐主演的一部古装剧。主要讲述了:还是找个(ge)地(di)方(fang)洗澡吧脏死了小羽阳炎看(kan)着(zhe)羽由于熟睡而显得异常安详的脸庞阳炎四(si)下(xia)看了看看你浑身(shen)脏(zang)兮(xi)兮的那如果(guo)你(ni)不出声来到昏迷(mi)不(bu)醒(xing)的羽身边我给你(ni)洗(xi)个澡好不好就当你默(mo)认(ren)了(le)那我就(jiu)不(bu)客...潜伏在黑(hei)暗(an)力(li)量又会浮出水面没有隐(yin)高(gao)野的镇压没有想到(dao)守(shou)护(hu)日本长达千年的隐高野就这样消失了小老头(tou)看(kan)着化为废墟的千年古寺日本也(ye)多(duo)灾多难腾原阁下就算我(wo)们(men)消灭了夜叉魔刀神情非常(chang)落(luo)寞(mo)根据主(zhu)持(chi)大师逝世前的吩...
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废话不多说:139.196.42.176我在看这部电影 2019-02-01,我看过这部电影 2019-03-20。
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甜菜:121.76.235.4沟口战前的大部分电影一直被认为是真正的现实主义电影,一方面取决于其内容上对社会现实不加修饰的再现,另一方面离不开沟口对镜头独到的审美理解。在影片中我们看不到任何刻意的主观介入,也看不到喧宾夺主的运动曲线,沟口的镜头对准的只有人物,以及他们之间此消彼长的利益关系。如果说长镜头要求导演尽可能地保持单个镜头内部的空间统一,那么沟口的镜头则不能被简单划分到长镜头范畴,因为他的长镜头中包含了大量的“隔断”——从影片开场联结五个空间的横移长镜头中即可略窥一斑——随着镜头扫过,五个相对分离的空间内部依次发生着不同的事件,宛如一幅卷轴画在徐徐打开。的确,夜晚的急诊室2没有比“卷轴”来形容沟口的长镜头更为恰当的比喻了,跟随视点的微妙变化我们可以窥视出人物关系的复调性,从而整体把握一个场景内部的对抗,以及人物内心深处的呐喊。
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无羁的风:123.235.145.194如人所料的趣味性与意料之外的恐惧感并存。不管剧情走向怎么荒诞,电影始终没有丢失它在阶级和种族上所要讽刺的焦点。可以说是小有惊喜。
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渐变色:171.8.89.74一个包容的国家总是会出现个人英雄的剧本,夜晚的急诊室2也会有坚持和理解的惺惺相惜,剧情紧凑感人。
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悦娃子:61.237.113.170以为是无厘头搞笑,结果居然是意识形态流